王广义的“后古典系列”灵感来自于贡布里希的‘图式修正和自然的匹配原则’。他从贡布里希的说法中觉知艺术应当和历史有关，当代人没有绝对意义上的创造，所谓的创造都是在历史背景之下对已有的文化事实的一个修正。于是，王广义创作了‘后古典系列’，再现了人类在信仰状态下创造的历史图像，并以他个人的方式选择多种可能性对图式进行了修正。

《后古典系列——冥想的圣母》以西方文艺复兴时范本式的圣母像为蓝本。画面中的圣母，眼眉低垂，沉浸在温柔的光线下，宁静而深沉。于是，王广义用绘制测量线的方式给圣母像打上了几条黑色的“比例分割线”，一种形式的、数学比例的结构取代了圣母像的神性光辉，从而增加了人性的因素，经典的图像被赋予了当代的观念。

基督教题材的作品往往都有受难的寓意，正如王广义对艺术的认知——艺术不是逸乐，艺术是救赎。这件作品所采用的基督教题材以及对经典作品的再创造，综合了美与受难的思想，通过极致的数学比例达到了至尊的美。这表明作者是在当代观念的立场上对人类文明和经典文化进行了重新的认识和改造，诠释了王广义一贯以来的文化态度和理性建构精神。

（李寒凝、杨之歌 编写，2021）