在刘炜创作于20世纪90年代的作品中，繁复而随意的堆砌常常给观者以直观的刺激，流动、细碎的笔触与涂抹也显示出一种“玩世”性格，被栗宪庭形容为“溃烂之处，艳若桃李”。

《自画像》创作于1992年，是刘炜早期的“革命大家庭”系列中最为重要的作品之一，也是其迄今为止唯一的一幅单体自画像，曾于同年展出于北京艺术博物馆的“方力钧·刘炜作品展”。在画面中，人物蹲坐在卫生间的马桶上，以平和却带有些许调侃的神情看向观者。随性的衣着与放松的体态没有艺术家其他作品中的彷徨、迷茫及政治挑逗，真实再现了生活中的肆意状态，显示出艺术家青涩、天真的懵懂时光。

在表现方式上，《自画像》细碎而不规则的笔触展现出层次丰满的写实质感，表达了日常现实中的个人体验。作品中描绘的密集的水管、地面的杂物，以及牙刷、毛巾等生活细节真实地呈现于有限的画面之上，局促的布局带给观者空间的压迫感与窥视般的不安，也隐晦地传达出艺术家对个体生存状态的反思。

（赵梦莎、许崇宝 编写，2019）