绘画是燃起和恢复生命全部权利的一炬烽火，是对生命真实的把握和超越。

（叶永青，《西南艺术的自然意识略述》，1986【节选】）

在这些作品中（80年代中后期的——编者），文明对自然的侵犯和现实对人的伤害，即生命存在的困境以及由此引发的精神冲突主宰了他的创作倾向。于是，在他充满生命气息的画面上，出现了就在他住房背后高耸入云的发电厂大烟囱，出现了他每天都可以撞见的因为某种失落而无所事事的青年，出现了精神的奔逃者，惊惶的兽形面孔和坠落的羽毛不振的鸟类。这些形象对观众来说不再是自在的现实，而是心灵的象征。梦幻情调和悲戚的慨叹渐渐笼罩画面。不过他总是这种慨叹隐埋在深处，不像许多新潮画家那样直接地、观念化地去表现工业文明和环境压力的反抗，而是更多的去体验生命的孤独，和它与本生状态的距离。自然的背离和社会的奴役共同指向一个深藏的生命意蕴：对自我保存的肯定。

（王林，《文人眼底的中国》，1994【节选】）